El nuevo libro de Joan Didion Déjame decirte lo que quiero decir muestra sus primeros trabajos

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joan didion déjame decirte Brigitte Lacombe / Knopf / Temi Oyelola

Encontrar a Joan Didion por primera vez, como lo hice cuando estaba en el último año de la escuela secundaria en la primavera de 1983, es como tomarme un espresso doble: un pulso en las sienes, una oleada de claridad, un sabor agridulce.

A través de su trabajo, Didion ha conjurado una cultura deslumbrante y peligrosa, mítica y mundana. Su legado comienza con sus primeros ensayos sobre California, reunidos en su canónica Agachándose hacia Belén y El álbum blanco , y continúa incluyendo sus memorias ganadoras del National Book Award, El año del pensamiento mágico , que relata su dolor y aturdimiento tras la muerte de su esposo y socio creativo, John Gregory Dunne.

Déjame decirte lo que quiero decir por Joan Didion 'class =' ​​lazyimage lazyload 'src =' https: //hips.hearstapps.com/vader-prod.s3.amazonaws.com/1606234983-31viWOz2x9L.jpg '> Déjame decirte lo que quiero decir por Joan Didion Compra ahora

En cada una de sus novelas y obras de no ficción, calibra oraciones como una científica en un laboratorio, tamizando la sintaxis, centrifugando las cadencias. Nada queda sin usar. Como observa de su mentor Ernest Hemingway: “Te importa la puntuación o no, y Hemingway sí. Te preocupas por los 'y' y los 'peros' o no, y Hemingway sí '. Lo mismo ocurre con Didion. La suya es la poesía de las vocales planas occidentales, la inexpresividad del Hollywood noir. El suyo es el detalle perdido que dice mucho, la firme convicción de ver la cosa por lo que es: la necesidad de contar la historia sin adornos, simplemente.



Ahora, la nueva versión Déjame decirte lo que quiero decir , ahora, reúne piezas inéditas en una retrospectiva prismática; la crítica Hilton Als traza el arco de su carrera en un prólogo rico que es casi tan largo como el libro en sí. Los ensayos podrían sentirse fácilmente como pedazos del piso de la sala de montaje, pero como de costumbre, Didion supera nuestras expectativas.

Aquí, juega contra el tipo, dejando caer su reserva fría característica, permitiéndose ser más vulnerable. En 'Getting Serenity' (1968), llega a una reunión de adictos al juego en recuperación en los suburbios de Los Ángeles, solo para descubrir que no puede negociar por sí misma. Las confesiones se sienten como autoexoneraciones; los doce pasos la ponen nerviosa. Ella anhela el casino abierto de la vida real, el zumbido de la ruleta: alto riesgo, alta recompensa. Y ella se asusta: “Salí rápido entonces, antes de que nadie más pudiera decir 'serenidad' de nuevo, porque es una palabra que asocio con la muerte, y durante varios días después de esa reunión solo quería estar en lugares donde estaban las luces. brillante.'

Déjame decirte lo que quiero decir sigue la cronología de la publicación de Didion en diarios y revistas, pero cambia de un lado a otro en el tiempo mientras contempla el hilo de su propia vida contra el tapiz de la América de posguerra. En 'Sobre no ser elegida por el colegio de la elección de uno' (1968), cita su carta de rechazo de Stanford, fechada el 25 de abril de 1952, y luego pasa a una meditación más profunda sobre las ansiedades de estatus que plagan a las familias de clase media de la posguerra, sugiriendo ese fracaso es el maestro más sabio de todos.

Un reencuentro de los 101S tAirborne desentraña los significados complejos del patriotismo. Sus perfiles se convierten en críticas sociales en miniatura sobre artistas como Robert Mapplethorpe y Tony Richardson, quienes murieron de enfermedades relacionadas con el sida, y los papeles públicos de Nancy Reagan y Martha Stewart.

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No asociamos ni a Reagan ni a Stewart con feministas causa famosa, pero bajo la mirada acerada de Didion, reclaman su propia agencia. Nos obliga a ver, nos guste o no, a las mujeres 'tradicionales' y amas de casa profesionales como mucho más que la suma de las fantasías de sus maridos o doncellas del patriarcado. En Reaganland de Didion, por ejemplo, Nancy es la esposa más inteligente.

Ella nos empuja más allá de las zonas de comodidad de los lugares comunes y el pensamiento grupal. Lo que no es altruista. Como ella dice: 'Escribir es el acto de decir yo, de imponerse a otras personas, de decir escúchame, míralo a mi manera, cambia de opinión ... no hay forma de evitar el hecho de que poner palabras en el papel es la táctica de un matón secreto, una invasión, una imposición del espacio más privado del lector '.

Déjame decirte lo que quiero decir Sin embargo, ocasionalmente se siente anticuado, como en la pieza de apertura de Didion, 'Alicia y la prensa subterránea' (1968), un elogio de los periódicos alternativos cuyos nombres se han desvanecido de la memoria. Hay momentos traicioneros. Pero también hay un montón de Didion vintage: su pasión por la escritura es omnipresente, una compulsión por escribir sobre la escritura, lo que despierta sus mejores meditaciones aquí. Estos debates interiores sobre lo que hace, cómo y por qué lo hace, resuenan.

'Escribir es el acto de decir yo, de imponerse a los demás, de decir escúchame, míralo a mi manera, cambia de opinión .'

Ella lamenta sus límites como escritora de ficción y parece más cómoda informando sobre el mundo que creando uno en la página. De ahí que sus antenas estén en sintonía con la señal cuando llega: “Una vez supe que 'tenía' una novela cuando se me presentó como una mancha de aceite, con una superficie iridiscente; Durante los varios años que tardé en terminar la novela, no le mencioné a nadie la mancha de aceite, por miedo a que el talismán que la imagen tenía sobre mí se desvaneciera, se desvaneciera, desapareciera, como un sueño contado en el desayuno '.

Una y otra vez regresa a su nave. 'Telling Stories' revisa sus años en Moda —Capturada en posiblemente su ensayo más icónico, 'Adiós a todo eso', una tarta de San Valentín para su juventud en Manhattan, donde se empapó de la técnica: 'Fue en Moda que aprendí una facilidad con las palabras, una forma de ver las palabras no como espejos de mi propia insuficiencia, sino como herramientas, juguetes, armas para desplegar estratégicamente en una página ... éramos conocedores de sinónimos. Éramos coleccionistas de verbos '. Y Didion, la crítica literaria, es una maravilla: su disección de la frase inicial de Hemingway en Adiós a las armas es una obra maestra por derecho propio.

'Suya es la firme convicción de ver la cosa por lo que es, el impulso de contar la historia sin adornos'.

Pocos o ningún estilista literario han influido en tantos escritores de tantos géneros; Libro tras libro hemos confiado en su elegante y sobrio trabajo para iluminar los rincones más oscuros de Estados Unidos, sus defectos y fantasías. Nosotros la conocemos. Pero el Didion de Déjame decirte lo que quiero decir También es una revelación, ya que la mujer detrás de la cortina da un paso adelante, más íntima de alguna manera, con destellos de sentimiento feminista.

Su ensayo de admiración sobre Martha Stewart podría ser una coda para su propio papel pionero: “Esta es la historia del 'coraje de la mujer', la historia del polvo, la historia de enterrar a su hijo en el camino, el la historia de nunca volver a tener hambre, la historia de Mildred Pierce, la historia sobre cómo el puro descaro de las mujeres, incluso sin habilidades profesionales, puede prevalecer, mostrar a los hombres ... los sueños y temores en los que Martha Stewart recurre no son de `` feminidad ''. 'domesticidad pero de poder femenino, de las mujeres que se sientan a la mesa con los hombres y, todavía en delantal, se va con las patatas fritas'.

Brava.


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